Bosch Fawstin: Artista infiel

Estados Unidos no ganó la Segunda Guerra Mundial únicamente a costa de sus hombres y mujeres de uniforme. Sin los incansables esfuerzos en el frente doméstico, no habría habido forma de mantener abastecido a nuestro ejército. Para que hubiera acero suficiente para construir tanques para el Ejército y barcos para la Armada, los niños cargaban sus Radio Flyers con chatarra para depositarla en los centros de recogida locales. Mamá salió de casa y se puso a trabajar en las fábricas como "Rosie la remachadora", ataviada con un mono vaquero y una máscara de soldadora.

Sis se convirtió en una "chica del gobierno", una WAC, una WAVE, o Lady Marine. Para que hubiera suficiente comida en los comedores, las familias plantaban "jardines de la victoria" en sus patios. "Apoyamos a las tropas" no era entonces un mero descargo de responsabilidad; era literalmente una forma de vida durante los cuatro años de lucha, un compromiso adquirido por la ciudadanía.

Una parte importante del esfuerzo de guerra fue mantener alta la moral, tanto de las tropas como de los civiles. Ídolos de la pantalla, personalidades de la radio, cantantes de éxito e incluso orquestas sinfónicas apoyaron incansablemente las campañas de bonos de guerra para mantener a los Aliados en movimiento. Nuestros hombres de verde, caqui y azul podían escuchar las emisiones enemigas de Axis Sally y Tokyo Rose y reírse, porque oían a Betty Grable y a las Andrews Sisters animándoles en la Radio de las Fuerzas Armadas.

Cuando Hollywood entró en guerra, también lo hicieron las páginas de humor. El uniforme de nuestros héroes de cómic era rojo, blanco y azul, y Superman y Wonder Woman, de D.C. Comics, y el Capitán América y el sargento Nick Fury, de Marvel, luchaban contra los alemanes y los japoneses. (Se podían decir palabras así, en aquella época).

Las cosas son un poco diferentes esta vez, pero ¿qué se puede esperar de un presidente que piensa que un "esfuerzo de guerra" es comprar en Wal-Mart cinta adhesiva y láminas de plástico? Desde el 11 de septiembre, la guerra contra el terrorismo ha producido pocas películas para unir a las tropas, aparte de United 93 y Team America: Policía Mundial, y hay escasas pruebas de la batalla entre el bien y el mal en el único lugar donde uno esperaría encontrarlas: los cómics.

En la gran pantalla, después de ver a Spiderman luchando contra el Duende Verde y un científico loco, a Superman enfrentándose de nuevo a Lex Luthor y a Hulk defendiéndose del Ejército de los Estados Unidos (¡puleeze!), pensé que vería a un superhéroe llevar la lucha a los islamistas sólo cuando los cerdos pudieran volar.

Sin embargo, gracias al prometedor dibujante y guionista de cómics Bosch Fawstin, ese día ha llegado. Su héroe de tinta, Pigman, es un cruzado antiyihadista "nacido el 11-S".

"Es el superhéroe de tu abuelo", dice Fawstin, de 37 años, sobre el torpe protagonista de su próxima novela gráfica, El infiel.

Pigman debutó el pasado septiembre en el popular blog de Robert Spencer, Jihad Watch, con un audaz y eclesiástico mensaje gráfico: "¡Nunca te sometas! En cuestión de horas, Pigman estaba por toda la blogosfera con su mandíbula fruncida y su hocico cuadrado, puño en alto, prometiendo un bocadillo de codillo de cerdo a cualquier chiflado fundamentalista que se interpusiera en su camino.

Hace más de dos siglos, el filósofo Edmund Burke dijo: "todo lo que se necesita para que triunfe el mal es que los hombres buenos no hagan nada". Fawstin, el hombre detrás del cerdo, se sintió obligado tras los atentados del 11 de septiembre a utilizar su arte para defender a Estados Unidos. "No podía imaginarme sin escribir sobre el 11-S", dice. "Hay que afrontarlo. Como artista, tengo que responder. Sería casi un acto de voluntad no escribir sobre ello".

Sobre todo cuando vio a muchos hombres buenos haciendo algo peor que nada. Para Fawstin, un velo sigue cubriendo la comprensión que Occidente tiene del Islam y de sus muchos seguidores violentos. "El Presidente Bush no hizo sus deberes", explica. "Su afirmación de que 'los terroristas han secuestrado una religión pacífica' rescata al Islam de toda la verdad sobre sus brutales orígenes. Incluso seis años después, cabría pensar que el hombre más poderoso de la Tierra entendería la religión del enemigo. Nos desarma concediéndonos el terreno moral de que el islam es realmente la 'religión de la paz', tal como nosotros en Occidente entendemos la 'paz'".

Antes de aquel oscuro día en que cayeron las Torres Gemelas, Fawstin, un ex musulmán ateo, tampoco había hecho realmente sus deberes. Poco después, leyó el Corán, que le abrió los ojos y la mente a las duras realidades que predicaba la religión en la que había nacido. "El islam tiene la presunción de que en realidad es bueno para nosotros, de que nos hacen un favor al librar la Yihad contra nosotros. Para ellos, el Islam -lasumisión- es el orden natural de las cosas. Esto es lo que entienden por 'la religión de la paz'".

Hijo de inmigrantes albaneses que llegaron a Estados Unidos un año antes de su nacimiento, Fawstin fue criado como "musulmán no musulmán", su descripción de los seguidores del islam que llevan una vida secular. "Mi padre amaba este país, vino aquí para ser libre", recuerda Fawstin. "Íbamos a la mezquita una vez al año, teníamos un Corán en el salón que nunca se leía".

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Tras los atentados del 11 de septiembre, Fawstin se sintió obligado a utilizar su arte para defender a Estados Unidos.

Criado en el Bronx y Nueva Jersey, Fawstin encontró su verdadera vocación en los cómics que su hermano mayor Tony traía a casa, y se enganchó al instante. Pronto ganó premios por sus dibujos en concursos escolares y comunitarios. Se ganó el orgullo de su padre, pero también su escepticismo. "Pensaba que era afrutado. No quería que destacara", recuerda Fawstin. "Un día me ordenó que le llevara todos mis cómics, diciendo que iba a quemarlos. Fui a mi habitación y le llevé cincuenta de los que menos me gustaban, y escondí el resto fuera de su vista". Afortunadamente, descubrió que su padre era más blando de lo que parecía: No los quemó, y la manía del niño por el arte continuó.

Su arte quedó aparcado ocasionalmente mientras trabajaba en el negocio familiar de restauración. Aun así, mantuvo los ojos abiertos, inspirándose y tomando ideas de ilustradores de cómics como Frank Miller y Alex Toth, cuya severa técnica Fawstin describe como "un corte a todas las cosas de escaparate que hacen la mayoría de los artistas". No se preocupaba por el exceso de líneas. Iba directo a la verdad".

Cuando tenía diecinueve años, vio la versión cinematográfica de 1949 de El manantial cuya integridad inquebrantable le impactó. Más tarde leyó el libro. "Me identifiqué con Howard Roark a nivel personal, porque también soy pelirrojo. Había mucho en el escultor Steven Mallory que me impresionó", añade.

A los veinticinco años decidió dedicarse a escribir cómics y se matriculó en clases nocturnas en la Escuela de Artes Visuales de Nueva York. "Aproveché los cursos al máximo", dice. "Me sentaba en primera fila. Me propuse hacerlo todo, hacer mía cada línea y cada palabra, crear una historia que saliera de lo que soy."

Su experiencia en la restauración le sirvió de trasfondo para su primera novela gráfica. Table for One, publicada en 2004, parece transcurrir en una pecera. Impresa en blanco y negro, recuerda la cinematografía expresionista de Robert Burks en El manantial por sus líneas convergentes, sus ángulos bajos y los charcos de luz que salen de las lámparas de arco. También es una obra en blanco y negro en el sentido moral, contada a través del protagonista Will Howland, un camarero ingenioso en su último día de trabajo.

Will trabaja para Ritchie, una escoria hinchada de jefe. "Es un retrato robot de muchos jefes para los que he trabajado, por eso es tan grande: ¡tenía que caber todos!". bromea Fawstin. Dedicado a "El Individualista", Table for One le valió una codiciada nominación al premio Will Eisner en 2005 por su "talento merecedor de un reconocimiento más amplio".

Y lo que es más importante, Fawstin se ganó el respeto y la admiración de su héroe, Alex Toth, tras enviarle un ejemplar previo a la publicación de su obra. Atesora el respaldo de Toth más que ningún otro. "Los artistas de su generación se dedicaban a dominar el oficio", dice Fawstin. "No obtendrías el respeto de alguien como él a menos que conocieras tu oficio".

Aunque el terrorismo islámico sólo se trata entre paréntesis en Mesa para uno, que tiene lugar días después del 11 de septiembre, en El infiel es ineludible. La narración de Fawstin, una historia tan antigua como la de Caín y Abel, gira en torno a dos hermanos que se ven obligados a enfrentarse a su origen musulmán justo después de que los yihadistas ataquen América.

Un hermano, Killian Duke, es más o menos el doble de Fawstin. Killian es un artista que crea un cómic de superhéroes sobre un escritor llamado Frank Warner, bloguero antiyihadista y padre de familia durante el día. El nombre de guerra de Warner fuera del horario laboral es "Pigman", que se pone una capa de piel de cerdo para cazar a los terroristas y romperle la espalda al yihadismo. "Pigman hace el trabajo que el políticamente correcto Washington no deja hacer a nuestros soldados", explica Fawstin.

El hermano de Killian, Salaam Duka, sigue el otro camino: Se convierte en un musulmán "renacido", sometiéndose en cuerpo y alma a la fe de sus antepasados. Fawstin utiliza la dualidad de la fragmentada relación de los hermanos para explorar las decisiones que deben tomar los musulmanes. "Realmente depende de ellos. No he oído a ningún musulmán bienintencionado decir: 'Mahoma cometió atrocidades'", observa. "Mahoma hizo el Islam a prueba de musulmanes cuando dijo: 'El Islam es la palabra de Dios'. Caso cerrado".

Aunque Fawstin encuentra poco valor en el Islam, es consciente de que musulmanes inocentes pueden ser imprudentemente atacados. Antes de poder aniquilar a los terroristas, Pigman debe acabar primero con un imitador, que tergiversa la misión antiislamofascista de Pigman atacando sin miramientos a musulmanes pacíficos y productivos.

La serie Infieles está pintada con audaces pinceladas de acuarela. La estilizada paleta de Fawstin está llena de tonos ricos y brillantes, que evocan los esquemas cromáticos de pintores como Dalí y Hopper. El lenguaje de Pigman es igual de colorido, ya que suelta juegos de palabras y frases hechas. "¿Setenta y dos vírgenes en el paraíso?", gruñe al enemigo. "Setenta y dos violadores en el infierno". "Si un actor interpretara a Pigman, sin duda sería James Gandolfini", comenta Fawstin. "Pigman tiene tripa, come más de lo que gasta".

Y, aunque Fawstin sólo tiene que leer los titulares de los periódicos -las matanzas de musulmanes ofendidos por las caricaturas danesas de Mahoma y el asesinato del cineasta holandés Theo Van Gogh a manos de un radical musulmán- para comprender la tormenta de fuego que podría desatar su héroe porcino, sigue siendo optimista sobre la desaparición definitiva de los islamistas.

"Cuanto más éxito tengan los terroristas, menos éxito tendrán", señaló Fawstin en una entrevista en antena con Shire Network News. "Porque más de nosotros despertaremos y exigiremos a nuestros líderes que hagan lo que se supone que deben hacer".

Hasta que eso ocurra, siempre podemos inspirarnos en Pigman, que hace picadillo a esos wahabistas wascales mientras nos salva el tocino.

El infiel y Mesa para uno de Bosch Fawstin pueden adquirirse en fawstin.blogspot.com .

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